----首屆<東方想像>年展側記
文：風之寄（想像是陶詠白先生）
我從沒想過，活到這把年紀，還有機會成為一位如此出色的藝術家。
花了大半輩子，引導人家如何看畫，影響人家如何作畫，但從沒夢想過：有一天自己能拾起畫筆來作畫。
寒冬的午後，我斜坐在躺椅上，朋友送來一本“東方想像”的圖冊要我寫點東西，畫家多數是熟悉的名字，但所有的畫面卻是陌生的，第一回認真看這些畫，腦子一團疑問？ ….為什麼有一群人這樣畫，到底在畫些什麼？
. 午後的陽光很暖和，我的腳剛動過手術，換了個姿勢，感覺舒服級了，舒服的令人神往….
隔壁是女兒的工作室，他是搞設計的，閒暇也畫點畫，剛繃好的畫布就放在畫架上，….
旁邊還有一台據她說可以通向世界的電腦，上個月經由他的演釋，我學會與上海的朋友交談，…..
我沒有遲疑的畫下第一筆，不需既定的形象與構圖，就如同盤古開天的混沌世界…..
“是孫良嗎？”…
“看到你幾幅畫”….“很有意思，你簡直把自己成為藝術新天地的造世主，利用那些飛翔和浮游著的生命體，以奇特的姿態展現著生命的美感。”我一面在網上給他留了短信息…
筆鋒一轉，很快速的的完成另一個形體，那是一個巨大的飛蛾，
突然我覺得有必要與遠在昆明的曾曉峰聊聊….
“我的朋友稱這是《魔圖》，我個人認為：藝術想像一定是收斂的、集中的、並且是有針對性的。它與現實相關、與個體的生存經驗相關，這種收斂、集中、針對，是一種恰如其分的分寸感，它游離在現實與超現實之間，在意料之外而又在情理之中。”….
“脫離現實的想像是一個美麗陷阱，自娛的遊戲，無法表達藝術家的生存感受。”
“藝術家在謀劃作品時借用想像，利用想像是一種較為明智的狀態。在借用與利用的後面，存在著一個焦點，這個焦點就是藝術家對現實人生的態度。想像作為遊戲，較易被克隆，如同流行性感冒，最終墮落為樣式主義。想像作為藝術家表達人生態度及生存感受的利用物時，它會攜帶著極強的個人資訊橫空出世。…..”
平日話語不多的曉峰，談起藝術來竟是如此滔滔不絕….
利用他議論的同時，我在白紙上隨手勾了個小稿，包含有各種各樣的怪物，比如惡魔般的虔誠的祈禱者，醜陋的水牛，多頭的怪物，無禮的蛇，討厭的公雞，悠閒的大象，隨和的天使以及各種小精靈等等。…
“叮噹！叮噹！…”有人按門鈴---來自電腦..
“長勝啊”---是梁長勝
“我正隨手勾著畫呢？線描還真不容易啊！但很過癮，好象這些圖像是自然由身體流露出來似的，上回你提到這種感覺，說：繪畫對你不是創作，而是自然本能的流露，我現在總算體會了，….還是強調一句：不易啊！….”
…隨口聊起了“索家村”藝術部落被拆了…
“我的畫室首當其衝，第一批被拆了…”曉峰在網上不勝唏噓…
“前幾周我才去索家村看了一趟豈夢光的畫…..”
“他的畫風變了，以往自稱：我的畫通常環境很大，場面比較複雜，而人卻很小，但我的興趣卻仍然在人的問題上，我很想知道其他人對“人”是怎麼想的，所以我的作法有如帶著朋友登高俯瞰，看看這個世界的模樣，也看看人是怎樣的角色。我們看到了環境，也看到了環境中的人，他（她）們為環境所局限，為自己營造的社會所分割，為自然所孤立。我們未必能理解他（她）們在幹什麼、想什麼、但是我們知道在這個龐大而堅硬的世界面前人的尷尬是微不足道的。…”
“現在把人物放大了，誇大人物的造型與姿態，加入中國固有的一些老典故，更加調侃時代的荒謬感”
“另外一位在索家村的朋友是呂鵬，他的房子還沒拆，但也知道無法久留了…“長勝說。
“呂鵬是那位堆積文化碎片的畫家嗎？“
“我手邊剛好有老栗(栗憲庭)有一段評論，寫他很深刻：中國這一百年，先是經歷五四中國傳統文化破碎的時期，其後，五四至毛澤東時代建立的文化傳統，又在改革開放中破碎。我這裡所謂的文化傳統是指一種完整的價值體系，所以近20餘年，開放使我們的時代像一個大垃圾桶，歐陸風情和大屋頂，可口可樂和文人茶道，搖頭丸和祖傳秘方，或追趕時尚，或沉滓泛起，新舊良莠一齊向我們湧來。我們已經沒有了任何選擇和判斷的能力，因為我們已經沒有了價值的支點，我們只有短期的功利，我們只有欲望，這時，中國人所謂的文化，其實只是一些文化的碎片，在我們的記憶裡，也只是一些沒有系統的文化的堆積。我以為通過這種社會背景，可以容易理解呂鵬的作品。…“
“有空再去看看他的畫…..“
終於結束了電子會談，想起這種跨越時空的世界，很早唐輝就開始描繪了，他從創造〈時間機器〉開始，一連串的《飛行機器》〈在DOS的軌道上〉，預言星際大戰的〈時空一擊〉與人類未來的〈蛋白質記憶〉，很佩服有時藝術家竟成為未來的先知。…
有人預言未來，就有人回顧過去，劉大鴻最近以來就嘗試融合中外古今。利用歷史真實，重組形象，形成一種文本意義的意識形態的、超歷史的總體性。形象實際上被轉化成一種詞彙，在超現實文本的總體性下，被賦予了新的含義，用來圖繪一種意識形態實踐後的現代真實社會。
不自主，我又恢復批評家本能，一個接一個的神遊了起來。
好不容易恢復畫家的狀態，換上鉛筆來…
我採用了一種類似照相般的手法，讓黑白與色彩的強烈對比，灰白部分喻示著某種過去，成為留在人們心中的“印象”，所有的色彩在高度凝練後都已“失色”，而生命就這樣自顧自走過去。這時從畫面上我看到了鐘飆的影子………
更扯的是—
此刻
我突然耳朵長成了翅膀
整個人憑空自由的飛翔了起來
我換上一根神仙棒當畫筆
畫一座東方樣式奈何橋
一端是蒙娜利莎的呐喊
另一端是孟特的微笑
仿佛間
我成為一位藝術大師
而 這一切的成就
我要歸功於----
哇！
想像！
在望京花園暖冬的午後，那張空白的畫布，留下以上的文字。
風之寄 為 首屆<東方想像>年展 而作
後記：這是一篇想像是著名評論家陶詠白先生所寫的虛擬性文章，其中引述的批評家觀點包括水天中、栗憲庭、朱其、皮力、鄒昆淩、李旭、葛紅兵、劉建龍；力求為本次參展作家有個概括的面貌，並以評論家成為藝術家的角色扮演，來凸顯現象力的趣味與寬闊。
東方想像作品:http://www.atlaspost.com/album-437443.htm
豈夢光作品:http://www.atlaspost.com/album-48741.htm
曾曉峰作品:http://www.atlaspost.com/album-49050.htm
藝術家速寫
